samedi 23 mai 2015

Women and symphony orchestras : a comparison of 5 countries

This post is gonna be a summary in ENglish of all the previous posts in French, and has as an aim to compare five countries and the percentage of women in their orchestras, and by instrument.

27 French orchestras, 13 Canadians orchestras, 10 Swiss orchestras, 18 orchestras from the UK and 8 orchestras from Australia and New Zealand have been studied. The number of musicians and the number of women have been assessed by visiting the official website of the orchestras, counting the number of musicians and identifying the women among them. When pictures of the musicians weren't shown, a little risk of error might happen, because nome first names are ambiguous, but the total error remains very small. Piccolos are included in flutes, cor anglais in oboe, bassclarinet in clarinet and contrebassoon in bassoons.
Conductors are mostly men, and only a handful of women has been found among them in all the orchestras studied together.
However women are more numerous among instrumentists, as seen there. 


  Percentage of women in orchestras
Country      France     Canada    Switzerland     United Kingdom    Australia +New Zealand
Nb orch         27              13               10                        18                                     8

Total               37             45              39                         40                                    46

Strings
            
Violin            59              61               60                         57                                   66
Solo Vl          46              52               45                         50                                    46

Viola            50               40               51                       45                                      53
Solo Va        33                27                43                      34                                      35

Cello            38              49                38                        50                                     40 
Solo Vc        30              32                16                        29                                     28

Bass             19               15                 10                        23                                    17
Solo Cb        26               21                 0                           8                                    12.5

Wood-
Winds

Flute           57               82                57                        57                                    75

Oboe           20               58                24                        54                                    48

Clarinet      19               39               11                         18                                    20

Bassoon      18               41                29                        33                                    58


Brass

Horns          9                 45                  9                         13                                    38 

Trumpet      3                  13                 6                          4                                     14

Trombone   0                 17                 4                          8                                       0

Tuba            0                 8                 20                          0                                      0

Others

Percussion     7            13.5             11                           9                                    12 

Harp             80            89                92                         71                                  100





Conclusions  

In all five countries (6 actually, but Australia and New Zealand are grouped together), women are a big part of the orchestra but not the majority, between 37% (France) and 46 % (Australia/NZ). Men still ounumber women, but parity is slowly reaching orchestras.
The most interesting element of those comparisons is that all orchestras have similar trends in a lot of groups : harps, flutes are mostly women, among violins, women are the majority, there is roughly an even number of men and women for viols and cellos. For a same string instrument, there are less women among solo players than among the total players.

Groups with few women are always the same : basses, percussions, brass instruments (except horns in a few cases).

Some instruments show variable patterns depending on the countries, notably woodwinds other than flutes, and horns among the brass : while horn players aren't many in European countries, in Canada and Australia+NZ, more than 1/3 of horn players are women.
While in France, oboists are only 20% women, Canada and the UK have a majority of women among oboists, and Australia+NZ women are almost 50 % of all oboists.
Bassoons also vary a lot between countries : less than 20% in France, but more than half in Australia+NZ  of bassoonists  are women, with other countries being between.

Usually, when the percentage of total women in orchestras is higher, the number of women playing wind instruments is higher as well.




Femmes et orchestres symphoniques : orchestres océaniens (Australie et Nouvelle Zélande)

Cette étude a examiné les orchestres d'Océanie, les six orchestres nationaux australiens (les orchestres de Sydney, Melbourne, du Queensland, d'Adélaïde, le West Australian, et l'orchestre de Tasmanie), ainsi que les deux principaux orchestres néo-zélandais (New Zeland Symphony Orchestra et le Philhamonique d'Aukland). La méthodologie reste la même que pour les travaux précédents.

Chefs d'orchestre

Comme dans le reste du monde, le métier de chef d'orchestre reste masculin : sur les 8 orchestres (15 chef principaux), pas un seul n'avait de femme chef d'orchestre : à noter cependant que sur les 15 chefs invités du Queensland, on note 4 femmes.

Musiciens

Ces 8 orchestres représentent un total de 595 musiciens. Dans ce total, on compte 274 femmes, ce qui représente 46% du total, soit une quasi parité.
Cependant, là encore, il est important d'observer la féminisation des différents pupitres.

Cordes

Violons : Sur 193 musiciens, il est observé 127 femmes, soit 66 % du total, soit près des 2/3 : les violons représentant près du tiers de l'ensemble des musiciens, la grande féminisation de ce pupitre là encore a un rôle majeur dans la féminisation de l'orchestre : les femmes violonistes représentent près de la moitié de l'ensemble des musiciennes. En revanche, la proportion des femmes reste moindre chez les solistes : 21 femmes sur un total de 46, soit 46 % du total.

Altos : Sur 72 musiciens, il est observé 38 femmes, soit 53 % du total, soit une courte majorité : en revanche, sur 17 solistes répertoriés, il n' a que 6 femmes, soit 35 %.

Violoncelles : Sur 63 musiciens, 25 femmes sont observées, soit 40 % du total  ; sur 18 solistes, 5 femmes, soit 28 %.

Contrebasses : Sur 48 musiciens, 8 femmes sont observées, soit 17 % du total ; sur 16 solistes, 2 femmes, soit 12,5 %.


Bois

Flûtes : Sur 24 flûtistes, il est observé  18 femmes, soit 75 % du total

Hautbois : Sur 25 hautboïstes, il est observé 12 femmes, soit 48 % du total

Clarinettes : Sur 25 clarinettistes, il est observé 5 femmes, soit 20 % du total

Bassons : Sur 24 bassonistes, il est observé 14 femmes, soit 58 % du total


Cuivres

Cors : Sur 37 cornistes, il est observé 14 femmes, soit 38 % du total

Trompettes : Sur 22 trompettistes, il est compté 3 femmes, soit 14 % du total

Trombones et tubas : Sur 22 trombonistes et 8 tubistes, aucune femme


Autres

Percussions : Sur 25 percussionnistes, 3 femmes sont observées, soit 12 % du total

Harpes : Toutes les harpistes (7 au total) étaient des femmes (100%)

Conclusion

Comme pour les autres pays étudiés, la féminisation des orchestres suit le profil typique : féminisation très importante des pupitres des harpes et flûtes, forte féminisation des violons (ici, plus de 60 %), relative parité pour les altos et violoncelles (ici, courte majorité pour les altos, et près de 40 % des violoncellistes). Cependant, là encore, la proportion de femmes solistes chez les cordes est moindre que la proportion au total.
Là encore, les pupitres peu féminisés sont retrouvés au niveau des cuivres et percussions ( à peine plus de 10 % des trompettes et percussions, aucune tromboniste ou tubiste), et chez les cordes, peu de contrebassistes (17 %).

En revanche, la féminisation des orchestres océaniens reste importante par rapport à d'autres pays, et cette forte féminisation s'observe dans les pupitres montrant une dynamique de féminisation, en particulier les bois hors flûtes et les cors : il est observé une remarquable parité sur les pupitres des hautbois et bassons, (les femmes bassonistes sont majoritaires) et le pupitre des cors montre aussi une importante féminisation avec près de 38 % de femmes, une proportion comparable à celle des violoncellistes.

En revanche, le pupitre des clarinettes est, parmi les bois, celui qui est le plus rebelle à la féminisation, avec seulement, 20% de femmes.

La féminisation des orchestres australiens montre un profil similaire à celui des orchestres canadiens, avec une plus forte féminisation que dans les orchestres européens, avec là encore, les pupitres des hautbois, bassons (comme déjà observé au Canada et Royaume Uni) et cors (comme au Canada)  qui montre une forte féminisation, en plus des pupitres traditionnellement féminins (cordes hors contrebasses, flûtes et harpe).

dimanche 3 mai 2015

Femmes et orchestres symphoniques : orchestres du Royaume Uni


Après la France, le Canada et la Suisse, la place des femmes dans les orchestres du Royaume Uni sera analysée dans cet article.

18 orchestres du Royaume Uni ont été examinés dans le cadre de cette étude : la méthode de travail reste la même : recherche des différents musiciens sur les sites officiels des orchestres. Là encore, les résultats ont une légère marge d'erreur, liées à d'une part, quelques musiciens dont le prénom laissait planer un doute sur le sexe, sans possibilité de vérifier par une identification par photographie, ou bien la présence de postes vacants. Cependant, cette marge d'erreur n'est que peu significative.

Là encore, les femmes restent complètement absentes du pupitre de chef d'orchestre : sur 43 chef d'orchestres, seulement 2 femmes, et l'une est une assistante, l'autre une chef invitée : aucun directeur artistique de sexe féminin. Comme dans les autres pays, le pupitre de chef d'orchestre reste presque inaccessible aux femmes ; à noter cependant que c'est le London Symphony Orchestra qui a une femme chef d'orchestre assistant.

Les 18 orchestres représentent 1281 instrumentistes. Sur ces 1281 instrumentistes, 516 sont des femmes, soit 40% du total, ce qui reste comparable aux données observées dans les autres pays.
A noter cependant que le plus prestigieux d'entre eux, le London Symphony Orchestra n'a que 29 % de femmes.


Au niveau des différents pupitres, la répartition des femmes instrumentistes suit le schéma suivant :

Cordes

Violons : sur 432 instrumentistes, on compte 246 femmes, soit 57% : comme dans les autres pays, les violonistes sont en majorité des femmes, et près de la moitié de l'effectif féminin des orchestres sont au pupitre des violons: par contre, sur 94 violonistes identifiés "solistes", 47 sont des femmes, soit 50%, soit une proportion moindre que pour l'ensemble des violonistes.

Altos : Sur 154 instrumentistes, 70 femmes, soit 45 % du total ; sur 32 solites, 11 femmes, soit 34 % ; quasi parité pour l'ensemble, mais moindre proportion de solites par rapport au total.

Violoncelles : sur 137 instrumentistes, 69 femmes, soit près de 50 % : quasi-parité, mais là encore, les solistes ne représentent que 29% du total (10 sur 34)

Contrebasses : sur 99 instrumentistes, 23 femmes, soit 23 % ; sur 25 solites identifiés, 2 femmes, soit 8% du total.

La féminisation des pupitres des cordes suit la tendance générale observée dans les autres pays étudiés: majorité de femmes violonistes, quasi parité pour altos et violoncelles, mais plus faible proportion dans les contrebasses (quoiqu'avec 23 % de femmes chez les contrebassistes, le Royaume Uni est au dessus de la moyenne des autres pays.)

Bois

Flûtes : sur 49 instrumentistes recensés, 28 femmes, soit 57% du total ; comme dans les autres pays, les femmes sont majoritaire à ce pupitre qui leur est traditionnellement associé.

Hautbois : sur 48 instrumentistes, 26 femmes : les femmes sont majoritaires à ce pupitre, avec 54 % des instrumentistes : ce résultat est comparable à ce qui est observé dans les orchestres canadiens qui sont plus féminisés que d'autres orchestres, notamment dans le pupitre des bois.

Clarinettes : sur 45 instrumentistes, 8 femmes, soit 18% du total ; les femmes restent minoritaires au pupitre des clarinettes, qui est parmi les bois, le moins féminisé, comme dans les autres pays examinés.

Bassons: sur 43 instrumentistes, 14 femmes, soit près de 33 % ; les femmes restent minoritaires, mais elles sont relativement bien représentées.

Cuivres

Cors : sur 83 instrumentistes, 11 femmes, soit 13% du total

Trompettes : sur 50 instrumentistes, 2 femmes, soit 4% du total

Trombones : sur 51 instrumentistes, 4 femmes, soit 8 % du total

Tuba : sur 16 instrumentistes, aucune femme

Là encore, les femmes sont très peu présentes au pupitre des cuivres, et elles sont en moyenne un peu plus présentes au pupitre des cors par rapport aux autres.

Percussion : sur 58 instrumentistes, 5 femmes, soit près de 9% du total : les femmes sont très minoritaires, mais elles ont une petite présence.

Harpes : sur 14 instrumentistes, 10 femmes soit 71 % du total : la harpe reste le pupitre traditionnellement féminin.

Conclusion : la féminisation des orchestres britanniques et de ses différents pupitres montre les mêmes tendances observées : près de 40% du total des instrumentistes, avec une présence importante dans les cordes, sauf les contrebasses, les flûtes et les harpes: on note cependant une présence non négligeable au sein des bois autres que la flûte, en particulier le hautbois, où elles sont majoritaires, à la différence de la France et de la Suisse. Comme dans les autres pays européens, très faible présence féminine aux cuivres et aux percussions.
Enfin, pratiquement aucune chef d'orchestre.

Là encore, les stéréotypes sur "instruments féminins" et "instruments non féminins" perdurent, même si il est constaté une présence significative, bien qu'encore faible, de pionnières dans les pupitres peu "féminins" des cuivres et percussions.


samedi 2 mai 2015

Femmes et orchestre symphonique : orchestres suisses


Dans le cadre de la comparaison de la féminisation des orchestres symphoniques, la féminisation des orchestres suisses a été étudiée.
10 orchestres ont été évalués : l'orchestre de la suisse romande, le Tonhalle de Zurich, la Philharmonia de Zurich, le Kammerochester de Basel, la Sinfoniette Basel, l'orchestre symphonique de Berne, l'orchestre de la suisse italienne, les orchestres de chambre de Genève et Lausanne, ainsi que l'orchestre de Bienne Soleure.

Aucun chef d'orchestre directeur musical femme dans aucun des orchestres.

Pour les instrumentistes : sur 799 musiciens, 313 femmes soit une féminisation moyenne de 39,1%
A noter la forte féminisation de l'orchestra Basel, avec près de 58 % des instrumentistes étant des femmes, dont une tromboniste et une tubiste.

Par instruments

Pour les cordes :

Violons : 280 instrumentistes dont 169 femmes, soit une féminisation de 60% : encore une fois, la féminisation de l'orchestre se fait essentiellement par le pupitre nombreux des violons: les violonistes représentent 35 % du total des instrumentistes, mais 54 % des femmes instrumentistes sont violonistes.
En revanche, elles ne représentent que 45 % des violonistes solistes (25 femmes sur 56 violonistes solistes)

Altos : 91 instrumentistes dont 46 femmes : près de 51 % des effectifs ; en revanche, elles ne représentent que 43 % des altistes solistes.

Violoncelles : 79 instrumentistes dont 30 femmes : elles représentent 38 % des effectifs; mais elles ne représentent que 16 % des violoncellistes solites (6 femmes sur 31)

Contrebasses : 53 instrumentistes dont 5 femmes : près de 10 % des effectifs, mais aucune femme soliste

Pour les Bois

Flutes : 30 instrumentistes dont 17 femmes : elles représentent près de 57 % des effectifs : encore une fois, le pupitre des flûtes est le plus féminisé parmi les vents.

Hautbois : 33 instrumentistes, dont 8 femmes : elles représentent 24 % des effectifs

Clarinettes : 36 instrumentistes, dont 4 femmes : elles représentent 11 % des effectifs

Bassons : 35 instrumentistes, dont 10 femmes : elles représentent 29 % des effectifs

Pour les Cuivres :

Cors : 46 instrumentistes, dont 4 femmes : elles représentent un peu moins de 9 % des effectifs
Trompettes : 33 instrumentistes, dont 2 femmes : elles représentent 6 % des effectifs
Trombones : 25 instrumentistes dont 1 femme  : elles représentent 4 % des effectifs
Tuba : 5 instrumentistes dont 1 femme  : elles représentent 20 % des effectifs

Percussions : 28 instrumentistes, dont 3 femmes : elles représentent 11 % des effectifs.

Harpes: 12 instrumentistes, dont 11 femmes : elles représentent 92 % des effectifs

Claviers : 3 instrumentistes, dont 2 femmes : elles représentent 67 % des effectifs.

En conclusion, la féminisation des pupitres suit la tendance classique : forte féminisation des pupitres des violons, flûtes et harpes, et féminisation très significative dans les altos et violoncelles (parité pour l'alto, près de 40 % pour les violoncelles). En revanche, très faible féminisation des autres pupitres, en particulier les cuivres et percussion, et féminisation médiocre des pupitres des bois non flûtes.

Quelques élements notables à signaler :
- le pupitre des bassons est plus féminisé que celui des bois plus aigus, tels que hautbois et clarinettes, avec presque 1/3 de femmes.
- la présence d'une tubiste femme, qui augmente très significativement la proportion féminine des tubistes, du faible de leur faible effectif.
- à la différence du Canada, et , dans une moindre mesure, la France, le pupitre des cors n'est pas significativement plus féminisé que celui des autres cuivres.


Là encore, comme dans les autres pays, les stéréotypes des instruments "féminins" et "masculins" persiste, et la féminisation des orchestres suisse est assez similaire à celle des orchestre français, qualitativement et quantitativement.

vendredi 27 mars 2015

Femmes et orchestres symphoniques : comparaison avec le Canada



13 orchestres canadiens ont été étudiés, aisni que la part des femmes au sein de leurs orchestres : l'orchestre symphonique de Montreal, l'orchestre de Victoria, l'oechestre symphique de Toronto, l'orchestre symphonique de Vancouver, l'orchestre philharmonique de Calgary, l'ochestre symphonique d'Edmonton, l'orchestre symphonique de Winnipeg, l'orchestre symphonique de Terre Neuve (Newfoundland symphony orchestra), l'orchestre de Nouvelle Ecosse (Nova Scota orchestra), l'orchestre symphonique de Saskatoon, l'orchestre symphonique de Quebec, l'orchestre métropolitain et l'orchestre de Regina.

1) Chef d'orchestre
Sur 30 chef d'orchestre, 3 femmes (10 %) et sur 13 directeur musicaux, 1 femme (8 %) : cela reste peu, mais la présence d'une femme (Tania Miller au Victoria orchestra) reste significatif pour le poste de directeur musical à haute responsabilité; cela mérite d'être mentionné

2) Musiciens

13 orchestres comprennent 843 musiciens, dont 380 femmes : la proportion totale de femmes est de 45 % : la parité homme femme est presque obtenue est cela est plus élevé que les 37 % observés en France

2-1) Cordes 

Violons : 261 musiciens dont 158 femmes  : Proportion femmes : 61 %
Violons solistes: 65 musiciens dont 34 femmes : Proportion femmes : 52 %


Altos : 94 musiciens dont 38 femmes  : Proportion femmes : 40 %
Altos solistes: 26 musiciens dont 7 femmes : Proportion femmes : 27 %

Violoncelles : 88 musiciens dont 43 femmes  : Proportion femmes : 49 %
Violoncelles  solistes: 28 musiciens dont 9 femmes : Proportion femmes : 32 %

Contrebasses : 66 musiciens dont 10 femmes  : Proportion femmes : 15 %
Contrebasses  solistes: 24 musiciens dont 5 femmes : Proportion femmes : 21 %

Total cordes  : 509 musiciens dont 249 femmes : Proportion femmes : 49 %

2-2  Bois

Flûtes : 34 musiciens dont 28 femmes  : Proportion femmes : 82 %
Hautbois : 33 musiciens dont 19 femmes  : Proportion femmes : 58 %
Clarinettes : 33 musiciens dont 13 femmes  : Proportion femmes : 39 % 
Bassons : 34 musiciens dont 14 femmes  : Proportion femmes : 41 %

Total bois : 134 musiciens dont 74 femmes : Proportion femmes :  55 %

 2-3 Cuivres 

Cors : 58 musiciens dont 26 femmes  : Proportion femmes : 45 %
Trompettes : 38 musiciens dont 5 femmes  : Proportion femmes : 13 %
Trombones : 36 musiciens dont 6 femmes  : Proportion femmes : 17 % 
Tubas : 13 musiciens dont 1 femmes  : Proportion femmes : 8 %


Total cuivres : 145 musiciens dont 38 femmes : Proportion femmes : 26 %

2-4 Autres

Percussions : 37 musiciens dont 5 femmes : Proportion femmes : 13.5 %

Harpes : 9 musiciens dont 8 femmes : Proportion femmes : 89 % 

Claviers: 10 musiciens dont 7 femmes : Proportion femmes : 70 %


3) Commentaires

La féminisation du groupe des cordes est similaire au Canada et en France (ainsi qu'aux Etats Unis) : forte féminisation: globale parité hommes- femmes, mais globalement, prédominance de femmes aux violons ; de manière interessante, par rapport à la France, inversions altos violoncelles : quasi parité aux violoncelles (contre 37 % en France) et 40 % altos (contre 51% en France). Les contrebasses sont le secteur le moins féminisé, avec 15 % de femmes (un peu moins qu'en France). Comme en France (et aux Etats Unis), le taux de féminisation des solistes est moindre pour chaque instrument que pour le total (excepté les contrebasses)

En revanche, dans la section des bois, le taux de féminisation est très important : 55 % : plus de la moitié : la section des flûtistes, instrument associé aux femmes est bien sûr la plus féminisée (82 %), mais les autres instruments montrent aussi une forte féminisation: 58 % pour le hautbois (femmes majoritaires) et les femmes occupent 39 et 41 % respectivement des clarinettes et bassons : par rapport aux orchestres français et américains, la proportion des instrumentistes femmes est plus élevée pour tous les instruments, en particulier les hautbois.Les flûtes représentent moins de la moitié du total des femmes instrumentistes chez les bois (38 %)

Le secteur des cuivres est bien sûr nettement moins féminisé, mais il est à noter que les femmes représentent 45 % des cornistes (quasi- parité) : comme en France et aux Etats Unis, le pupitre des cors est plus féminisé que les autres cuivres, mais en France et aux Etats Unis, la féminisation du pupitre des cors était nettement moindre.
De plus, si les autres pupitres sont moins féminisés, les femmes gardent une présence significative: 13 % des trompettistes, 17 % des trombonistes et 8 % des tubistes (une femme) : cela reste peu, mais cela est nettement plus élevé qu'en France et aux USA ; (les cors représentent 68 % des femmes cuivres)

Le secteur des percussions reste encore peu féminisé, mais les femmes représentent 13.5 %, nettement plus qu'en France et aux USA. Le pupitres des harpistes est bien sûr très féminisé, comme en France et aux US : 89 % (seul un homme harpiste); quant aux claviers, 70 % des instrumentistes sont des femmes.

Au final les orchestres canadiens sont non seulement plus féminisés que les orchestres français et américains, mais les femmes, au lien d'être essentiellement présentes dans les cordes , flûtes et harpes, montrent aussi une présence très significative à d'autres pupitres, comme les autres bois et les cors, et arrivent à dépasser plus de 10 % dans des pupitres très masculinisés tels que les trompettes, trombones et les percussions.

Si quantitativement,la différence de féminisation des orchestres semble peu importante entre le Canada et la France (et les USA), il est très significatif que cette différence résulte essentiellement de la plus grande importance des femmes au delà des pupitres traditionnellement féminins (cordes, flûtes, harpes), et donc une répartition plus homogène des femmes au sein des différents groupes : il est significatif que les femmes sont majoritaires chez les bois au Canada, contrairement à la France, et qu'elles représentent plus du quart des cuivres (dont presque la moitié des cors), contre moins de 10 % en France. De plus, à la différence de la France, les femmes sont représentées dans tous les pupitres de cuivres. 

De plus, si les chefs d'orchestres resent majoritairement des hommes, il est constaté une femme comme directrice musical, une percée à ce niveau.

Au final, la féminisation de l'orchestre est plus notable au Canada qu'en France, non seulement quantitativement, mais aussi qualitativement, avec une plus grande féminisation de tous les pupitres hors cordes par rapport à la France et une parité plus nette pour les bois et cors.

lundi 23 mars 2015

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 6 : Discussion et conclusion


Les principales informations observées après l'analyse de la proportion de femmes aux différents pupitres de l'orchestre sont les suivantes :

- Le pupitre des harpes reste complètement dominé par les femmes , où elles représentent 80 % des effectifs

- Les femmes sont très présentes aux pupitres des cordes frottées, en particulier les violons : plus l'instrument a un registre aigu, plus les femmes son présentes : elles sont majoritaires au pupitres des violons, et font jeu égal avec les hommes aux altos: en revanche elles ne représentent que 20 % des contrebassistes.

- Au niveau des pupitres des bois, les femmes sont très présentes sur la section des flûtes où elles sont majoritaires : au niveau des autres bois, elles représentent un peu moins de 20 % des effectifs, sans différence significative entre instruments

-  Les femmes sont quasi-absentes du pupitres des cuivres : la seule section où leur présence est significative est la section des cors, et même dans ce cas, elles ne représentent que moins de 10 % des effectifs

- Les femmes sont très peu présentes aux percussions.

- Quasi absence des femmes à la direction d'orchestre

Ces observations sont remarquablement similaires à celles observées par Subin Raman en 2014 dans son étude sur la répartition des instrumentistes de l'orchestre par genre sur un nombre similaires d'orchestre aux Etats Unis (20) représentant un nombre similaire de musiciens (1833)

http://subyraman.tumblr.com/post/102965074088/graphing-gender-in-americas-top-orchestras

En particulier, la proportion des femmes dans les orchestres américains est très similaire à celles observée dans les orchestres français. Les proportions des femmes dans les instruments à cordes sont aussi très proches : parmi les bois, là encore, les flûtes sont surreprésentées  ; de même, parmi les cuivres, le cor est le seul avec un effectif significatif féminin.
Si les femmes sont plus représentées dans certaines sections dans les orchestres américains (notamment, la proportion des femmes cornistes (et cuivres en général), hautboistes, bassonnistes est plus élevée par rapport à la France  ; à l'opposé, les femmes sont plus présentes au pupitre des contrebasses en France), dans l'ensemble, les chiffres observés aux Etats Unis et en France sont très similaires.

Si la proportion des femmes dans les orchestres est notable, proche de 40 % des effectifs, elles restent confinées dans certaines sections, en particulier les cordes, et, parmi les autres instruments, la flûte et la harpe. Du fait que les cordes représentent la majorité des instrumentistes, en particulier les violons où les femmes sont souvent majoritaires, la proportion  de femmes semble paritaire. Mais, en réalité, les femmes sont extrêmement sous représentées dans la plupart des sections de l'orchestre  : les bois, à l'exception des flûtes, et surtout, cuivres et percussions, où elles sont quasi-absentes.

Les clichés sur l"association entre instruments "masculins" (cuivres, percussions, cordes graves), et "féminins" (harpe, flûte, instruments à cordes aigus tels que le violon) persistent encore en 2015, et cela s'observe de manière évidente au niveau des pupitres d'orchestre.

Globalement, il est observé une amélioration modérée en terme quantitatif en terme de proportion des femmes (37 % en 2015 contre 30 % en 1994), mais qualitativement,  il n'y a pas de changement très significatif en terme de répartition au niveau des pupitres.  http://www.google.fr/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=5&ved=0CD8QFjAE&url=http%3A%2F%2Fwww.culturecommunication.gouv.fr%2Fcontent%2Fdownload%2F79680%2F603215%2Fversion%2F1%2Ffile%2FDC-103.pdf&ei=tKsQVYX8L4nbaPuOgIAL&usg=AFQjCNHw3ZecFd8DIpa1HJWEu4_SITJWJA&sig2=ENtCic9-TpjoVBNXdmB0JA&bvm=bv.89184060,d.d2s

Les chiffres observés en 2015 ne sont pas non  très différents de ceux relevés par l'Association française des Orchestres en 2001, comme cités par Hyacinthe Ravet (à l'exception des percussions et des bois (et encore, le chiffre cité pour les bois (15 %) correspond  à ceux obtenus pour les bois, à l'exclusion de la flûte) : domination nette au niveau des harpes,  quasi-parité pour les cordes, quasi-absence chez les cuivres.

Hyacinthe  Ravet,  « Professionnalisation  féminine  et  féminisation  d’une  profession :  les
artistes interprètes de musique », Travail, genre et sociétés, 2003/1, pp. 174- 181. 
 
Au final, la répartition des femmes au niveau des différents pupitres d'orchestre n'a que modérément évolué au cours des deux dernières décennies, avec toujours certains pupitres qui sont désertés par les femmes.

De même, la direction d'orchestre encore reste encore le quasi-monopole des hommes. Les clichés hommes-femmes ont encore la vie dure dans les orchestres français.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 5 : percussions, harpes

Après avoir abordé le secteur des cuivres, la partie suivante sera consacrée aux autres pupitres orchestraux


1) Groupe des percussions : timbales et autres percussions

Le groupe des percussions sera abordé dans sa globalité

Total percussionnistes : 96
Femmes percussionnistes : 7
Proportion femmes : 7 %

Comme pour les cuivres, le secteur des percussions est très peu féminisé : elles ne représentent que 7 % des instrumentistes aux percussions. La section des percussions reste encore très associée aux hommes.


2) Harpes

Total harpistes : 20
Femmes harpistes : 16
Proportion femmes : 80 %

La harpe est sans nul doute l'instrument d'orchestre le plus associé aux femmes, et c'est le seul instrument où les femmes ont été majoritaires dans l'orchestre. Encore aujourd'hui, les femmes sont nettement majoritaires dans cette section. Alors que les harpistes forment moins de 1 % des instrumentistes d'orchestre, 2 % des femmes instrumentistes d'orchestre sont harpistes.

Enfin, les femmes sont représentées dans le secteur des instruments à clavier : sur 6 instrumentistes recensés, 4 étaient des femmes : mais du fait du faible échantillonnage ; ce secteur ne sera pas abordé en détail. A noter aussi un homme saxophoniste.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 4 : instrumentistes à cuivres

Après le secteur des bois, cette section abordera la place des femmes au pupitres des instruments à vent en cuivres. Le groupe des cuivres comprend 4 section

- Les cors
- Les trompettes
- Les trombones
- Les tubas

1) Les cors

Total cors (27 orchestres) : 137
Total femmes cornistes: 12
Proportion femmes : 9 %

Les femmes sont très peu représentées aux pupitres des cors, où elles représentent un peu moins de 10 % des effectifs.

2) Les trompettes

Total trompettes (27 orchestres)  : 97
Total femmes trompettistes : 3
Proportion de femmes : 3 %

Les femmes sont quasi-absentes du pupitre des trompettes où elles ne représentent que 3 % des instrumentistes

3) Les trombones

Total trombones : 83
Total femmes trombonistes : 0
Proportion de femmes : 0 %

4) Les tubas

Total tubas : 17
Total femmes tubistes : 0
Proportion de femmes : 0 %

Les femmes sont complètement absentes des pupitres des trombones et tubas.

Nombre d'instruments à cuivre dans l'orchestre : 334
Nombre de femmes instrumentistes à cuivres : 15
Proportion de cuivres dans l'orchestre : 15 %
Proportion globale des femmes aux pupitres des cuivres : 4 %
Proportion des femmes aux cors parmi l'ensemble des  femmes instrumentistes à cuivres : 80 %
Proportion des femmes instrumentistes à cuivres parmi les femmes instrumentistes : 2 %

Les femmes restent encore extrêmement sous représentées parmi les instrumentistes à cuivre, où elles représentent moins de 5 % des effectifs. Parmi les cuivres, elles sont pratiquement exclusivement représentées dans le pupitre des cors, où elles représentent près de 9 % des effectifs, mais 80 % des femmes instrumentistes à cuivres sont cornistes ; sinon, à l'exception de quelques rares trompettistes, les femmes sont totalement absentes du groupe des cuivres : on n'observe ni trombonistes, ni tubiste.
La relative présence des femmes aux pupitres de cors pourrai s'expliquer par la relative proximité entre le pupitre des cors et les pupitres des bois, avec lesquels ils s'associent souvent; sinon, le groupe des cuivres reste encre quasi-masculin : l'association cuivre-homme reste très forte.


Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 3 : instrumentistes à bois


Après avoir abordé la place des femmes dans les pupitres d'instruments à cordes, cette prochaine partie détaillera l'importance numérique des femmes dans le groupe des bois.
Le groupe des bois sera séparé en 4 sections :

- section des flûtes, instruments à anche libre, comprenant flûtes classiques et piccolo
- section des hautbois, instruments à anche double aigu et alto (hautbois et cor anglais)
- section des clarinettes, instruments à anche simple, incluant clarinette, petite clarinette et clarinette basse
- section des bassons, instruments à anche double dans le grave, incluant basson et contrebasson

1) Section des flûtes

Total flûtes (27 orchestres) : 97
Total femmes flûtistes : 55
Proportion femmes : 57 %

Au sein des pupitres des flûtes, les femmes sont majoritaires, comme cela a été observé chez le violon: l'instrument à vent agile, aigu et léger est associé aux femmes, et il est le seul instrument à vent qui fait partie des instruments d'orchestre traditionellement associé à elles

2) Section des hautbois

Total hautbois (27 orchestres) : 91
Total femmes hautboistes : 18
Proportion femmes : 20 %

Les femmes sont nettement mois représentées au niveau du pupitre des hautbois où elles représentent à peu près 20 % des effectifs.

3) Section des clarinettes

Total clarinettes (27 orchestres) : 98
Total femmes clarinettistes : 19
Proportion femmes : 19 %

Dans la section des clarinettes, comme pour les hautbois, les femmes représentent près de 20 % des effectifs

4) Section des bassons
Total bassons (27 orchestres) : 91
Total femmes bassonnistes : 16
Proportion de femmes : 18 %

Là encore, les femmes représentent un peu moins de 20 % des effectifs.

Nombre d'instruments à bois dans l'orchestre  : 377 
Nombre de femmes instrumentistes à bois  : 108
Proportion de bois dans l'orchestre : 17 %
Proportion globale des femmes aux pupitres des bois : 29 %
Proportion des femmes aux flûtes parmi l'ensemble des  femmes instrumentistes à bois : 51 %
Proportion des femmes instrumentistes aux bois parmi les femmes instrumentistes : 13 %

Commentaires finaux : La proportion des femmes aux pupitres des bois est légèrement inférieure à la moyenne globale. Il convient de séparer en 2 catégories les bois en terme de représentation féminine :
- les flûtes, section très féminisée où les femmes sont majoritaires,
- les autres pupitres, où elles représentent un peu moins de 20 % des instrumentistes : il n'y a pas de différence sugnificative en terme de proportion féminine entre clarinettes, hautbois et bassons.

A total, bien que les flûtes ne représentent que le quart des bois, les femmes flûtistes représentent la moitié des femmes instrumentistes au pupitre des bois.

Dans les autres pupitres, les femmes restent nettement sous représentées : cependant, leur présence reste raisonnablement commune.

Au total, les femmes sont moins représentées au niveau des pupitres des bois que la moyenne en terme de proportion féminine, mais , notamment du fait de leur surreprésentation au pupitre des flûtes, elles ont imposé leur présence à ces pupitres.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 2 : instrumentistes à cordes frottées


Le premier post évoquait la place globale des femmes dans les orchestres symphoniques : la deuxième partie de l'analyse portera sur les instrumentistes à cordes frottées :

1) Violons 

Total violons (27 orchestres) : 714
Total femmes violons : 421
Proportion femmes : 59 %
Proportion de violons parmi les instruments de l'orchestre  : 33 %
Proportions de violonistes parmi les femmes instrumentistes : 51 %


S'il y a un pupitre où les femmes ont pu s'imposer dans les orchestres en France, c'est bien celui des violons : les femmes y sont nettement majoritaires (près de 60 % des violonistes) : il est à noter que si la proportion des femmes dans l'orchestre est importante, c'est avant tout du fait de leur importance numérique chez les violonistes : alors que les violonistes ne représentent qu'un tiers des instrumentistes, plus de la moitié des femmes instrumentistes sont violonistes.
 Si l'on compte l'ensemble des violonistes solistes , on observe :

Nombres de violonistes solistes : 151
Nombre de femmes solistes : 70
Proportions femmes violonistes solistes : 46 %

Par rapport à l'ensemble des violonistes, les femmes sont légèrement sous représentées parmi les solistes, ce qui montre encore quelques éléments discriminatoires contre les femmes  dans la hiérarchie des violons. Cependant, cela reste mineur, et hommes et femmes sont en quasi parité.

2) Altos

Total altos : 260
Total femmes altos : 131
Proportion femmes : 50 %

Dans le pupitre des altistes, on retrouve un parité hommes femmes.
Si l'on compte les altistes solistes, la proportion tombe à 33 % (pour les altos, le calcul est approximatifs, car les altistes solos n'étaient pas indiquée précisément pour tous les orchestres)

Les altos suivent la tendance des violons, mais en moindre proportion

3) Violoncelles
Total violoncelles : 228
Total femmes violoncelles : 87
Proportion femmes : 38 %

La proportion des femmes est moindre dans le pupitre des violoncelles : 38 %, soit à peu près la moyenne générale des femmes. Pour les pupitres violoncelles soli (même remarque que pour les altos), la proportion tombe à 30 %

4) Contrebasses
Total contrebasses : 159
Total femmes contrebasses : 30
Proportion femmes : 19 %

Parmi les cordes frottées, le pupitre des contrebasses est celui qui comprend de loin le moins de femmes : moins de 20 %, moins que la moyenne générale des femmes (c'est le seul instrument à cordes frottées dans ce cas) : elle confirme la tendance déjà observée que la proportion des femmes diminue à mesure que l'instrument devient plus grave. Bizarrement, la proportion de femmes parmi les contrebasses soli n'est pas diminuée (26 %) (mêmes approximations que pour les altos et violoncelles).

Total Cordes Frottées :1361
Total femmes cordes frottées : 669
Proportion globale femmes cordes frottées : 49 %
Proportion des cordes frottées dans l'orchestre : 62 %
Proportion des femmes instrumentistes cordes frottées dans l'orchestre parmi les femmes instrumentistes : 82 %

Les femmes sont en moyenne beaucoup plus présentes dans le pupitre des cordes que dans la moyenne, et elles sont d'autant plus représentées que l'instrument a une tessiture dans l'aigu. Elles représentent presque la moitié des cordes frottées, mais, alors que les cordes représentent un pey moins des 2/3 des instrumentistes de l'orchestre, plus de 80 % des femmes instrumentistes d'orchestre sont au pupitre des cordes frottées et la moitié des femmes instrumentrices sont violonistes.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 1 : introduction et chiffres globaux

Introduction

Jusqu'il y a quelques décennies, la plupart des musiciens des orchestres symphoniqes étaient des hommes, en particulier dans les orchestres symphoniques les plus prestigieux. Cependant, avec l'arrivée massive des femmes sur le marché du travail, les orchestres symphoniques ont vu, comme bien d'autres domaines professionnels, leurs effectifs se féminiser. Cependant, cette féminisation s'est faite de manière inégale selon les pupitres instrumentaux. Par ailleurs, alors que le nombre d'instrumentistes femmes a énormément progressé en quelques décennies, le métier de chef d'orchestre est toujours très majoritairement réservé aux hommes.
A ce jour, qu'en est il de la féminisation des orchestres symphoniques en France?


Materiels et méthodes

Afin d'évaluer l'importance des femmes dans l'orchestre symphonique en France en cette année 2015, les effectifs de 27 orchestres symphoniques en France  ont été étudiés. Le nombre de musiciens a été répertorié dans chaque orchestre, par une visite du site internet officiel de chaque orchestre le 22 mars 2015 , dans chaque groupe instrumentaux, et le nombre de femmes à chaque pupitre a été compté.
Les pupitres ont été classés en 15 catégories pour chaque orchestre  :  4 catégories pour les cordes frottées : violons (premiers et seconds violons comptés ensemble), altos, violoncelles, contrebasses ; au sein des cordes frottés, le nombre de solistes a été aussi compté pour chaque instrument ; 4 catégories pour les bois : flutes, hautbois, clarinettes et bassons : les piccolos ont été compris dans les flûtes, les cor anglais dans les hautbois, petite clarinette et clarinette basse dans les clarinettes, et contrebassons dans les bassons ; 4 catégories pour les cuivres : cors, trompettes, trombones, tubas ; une catégorie pour les percussions : une catégorie pour les harpes ; et enfin une pour les claviers. Pour chacun de ces groupes, le nombre de femmes a été compté.
Enfin, pour chaque orchestre, le sexe des chefs d'orchestre et directeur artistiques ont été aussi analysés. 
Quelques limites doivent être soulignées : dans certains cas, quelques postes n'avaint pas encore de musicien titulaires ; de plus, dans un faible nombre de cas, le prénom du ou de la musicien(ne) ne permettait pas toujours d'identifier le sexe de manière indiscutable (prénom étranger, prénom pouvant être porté par les 2 sexes) : mais il est à noter que l'erreur liée à ces biais ne dépasse pas 2 à 3 % des effectifs totaux des orchestres. En cas de doute, l'instrumentiste était considéré comme de sexe non féminin.


Résultats

1) Chefs d'orchestres et directeurs artistiques

Sur les 27 orchestres analysés, aucun chef d'orchestre permanent n'était une femme : seuls une chef d'orchestre invitée et une chef d'orchestre assistante ont été comptées : et dans les deux cas, le directeur artistique, ou chef d'orchestre principal était toujours un homme.
En France, le métier de chef d'orchestre reste encore un bastion masculin.

2) Instrumentistes

2-1 Total
Pour chaque orchestre, la proportion de femmes pour le total des instrumentistes a été évaluée et les résultats suivants ont été obtenus :

Orchestre National de France
Total : 113
Femmes : 37
Proportion femmes : 33 %

Orchestre Philharmonique de Radio France
Total : 130
Femmes : 45
proportion femmes : 35 %

Orchestre Régional d'Avignon
Total : 41
Femmes : 19
Proportion femmes : 46 %

Orchestre de Besançon Franche Comté : 
Total : 62
Femmes : 25
Proportion femmes : 40 %

Orchestre Bordeaux Aquitaine
Total : 100
Femmes : 35
Proportion femmes : 35 %

Orchestre de Bretagne
Total : 41
Femmes : 14
Proportion femmes : 34 %

Orchestre Régional de Cannes
Total : 37
Femmes : 13
Proportion femmes : 35 %

Orchestre du Capitole, Toulouse 
Total : 112
Femmes : 40
Proportion femmes : 36 %

Orchestre Colonne
Total : 83
Femmes : 36
Proportion femmes : 43 %

Orchestre National d'Ile de France
Total : 93
Femmes : 38
proportion femmes : 41 %

Orchestre Lamoureux
Total : 91
Femmes : 49
Proportion femmes : 54 %

Orchestre National  de Lille
Total : 94
Femmes : 29
proportion femmes : 31 %

Orchestre National de Lorraine
Total : 71
Femmes : 29
Proportion femmes : 41 %

Orchestre National de Lyon
Total : 104
Femmes : 33
Proportion femmes : 32 %

Orchestre de Mulhouse
Total : 55
Femmes : 18
Proportion femmes : 33 %

Orchestre de Nancy
Total : 66
Femmes : 27
Proportion femmes : 41 %

Orchestre Philharmonique de Nice
Total : 92
Femmes : 28
Proportion femmes : 30 %

Orchestre de l'Opera National de Paris
Total : 163
Femmes : 57
Proportion femmes : 35 %

Orchestre Opera de Rouen 
Total : 38
Femmes : 14
Proportion femmes : 37 %

Orchestre de Paris
Total : 116
Femmes : 35
Proportion femmes : 30 %

Orchestre Pasdeloup
Total : 81
Femmes : 42
Proportion femmes : 52 %

Orchestre des Pays de la Loire 
Total : 97
Femmes : 34
Proportion femmes : 35 %

Orchestre Picardie 
Total : 35
Femmes : 15
Proportion femmes : 43 %

Orchestre du Poitou
Total : 41
Femmes : 16
Proportion femmes : 39 %

Orchestre de Strasbourg
Total : 109
Femmes : 42
Proportion femmes : 39 %

Orchestre de Limoges
Total : 40
Femmes : 13
Proportion femmes : 33 %

Orchestre de Montpellier
Total : 90
Femmes : 36
Proportion femmes : 40 %

Total : 
Instrumentistes : 2195
Femmes : 819
Proportion femmes :  37 %

 Conclusion : Sur 27 orchestres symphoniques, les femmes représentent près de 37 % des effectifs instrumentaux, soit plus du tiers.
2 orchestres ont une majorité de femmes instrumentistes (plus de 50 %) : l'orchestre Pasdeloup et l'orchestre Lamoureux : sinon, dans l'ensemble, les orchestres ont le plus souvent entre 30 et 45 % de femmes instrumentistes.
Aucun orchestre ne comportait moins de 30 % de femmes.
Si la parité est loin d'être encore atteinte, les femmes ont cependant une place majeure dans l'orchestre, avec au moins un instrumentiste sur 3 de sexe féminin en moyenne dans les orchestres.