Femmes et orchestres symphoniques : comparaison avec le Canada

13 orchestres canadiens ont été étudiés, aisni que la part des femmes au sein de leurs orchestres : l'orchestre symphonique de Montreal, l'orchestre de Victoria, l'oechestre symphique de Toronto, l'orchestre symphonique de Vancouver, l'orchestre philharmonique de Calgary, l'ochestre symphonique d'Edmonton, l'orchestre symphonique de Winnipeg, l'orchestre symphonique de Terre Neuve (Newfoundland symphony orchestra), l'orchestre de Nouvelle Ecosse (Nova Scota orchestra), l'orchestre symphonique de Saskatoon, l'orchestre symphonique de Quebec, l'orchestre métropolitain et l'orchestre de Regina.

1) Chef d'orchestre
Sur 30 chef d'orchestre, 3 femmes (10 %) et sur 13 directeur musicaux, 1 femme (8 %) : cela reste peu, mais la présence d'une femme (Tania Miller au Victoria orchestra) reste significatif pour le poste de directeur musical à haute responsabilité; cela mérite d'être mentionné

2) Musiciens

13 orchestres comprennent 843 musiciens, dont 380 femmes : la proportion totale de femmes est de 45 % : la parité homme femme est presque obtenue est cela est plus élevé que les 37 % observés en France

2-1) Cordes 

Violons : 261 musiciens dont 158 femmes  : Proportion femmes : 61 %
Violons solistes: 65 musiciens dont 34 femmes : Proportion femmes : 52 %


Altos : 94 musiciens dont 38 femmes  : Proportion femmes : 40 %
Altos solistes: 26 musiciens dont 7 femmes : Proportion femmes : 27 %

Violoncelles : 88 musiciens dont 43 femmes  : Proportion femmes : 49 %
Violoncelles  solistes: 28 musiciens dont 9 femmes : Proportion femmes : 32 %

Contrebasses : 66 musiciens dont 10 femmes  : Proportion femmes : 15 %
Contrebasses  solistes: 24 musiciens dont 5 femmes : Proportion femmes : 21 %

Total cordes  : 509 musiciens dont 249 femmes : Proportion femmes : 49 %

2-2  Bois

Flûtes : 34 musiciens dont 28 femmes  : Proportion femmes : 82 %
Hautbois : 33 musiciens dont 19 femmes  : Proportion femmes : 58 %
Clarinettes : 33 musiciens dont 13 femmes  : Proportion femmes : 39 % 
Bassons : 34 musiciens dont 14 femmes  : Proportion femmes : 41 %

Total bois : 134 musiciens dont 74 femmes : Proportion femmes :  55 %

 2-3 Cuivres 

Cors : 58 musiciens dont 26 femmes  : Proportion femmes : 45 %
Trompettes : 38 musiciens dont 5 femmes  : Proportion femmes : 13 %
Trombones : 36 musiciens dont 6 femmes  : Proportion femmes : 17 % 
Tubas : 13 musiciens dont 1 femmes  : Proportion femmes : 8 %


Total cuivres : 145 musiciens dont 38 femmes : Proportion femmes : 26 %

2-4 Autres

Percussions : 37 musiciens dont 5 femmes : Proportion femmes : 13.5 %

Harpes : 9 musiciens dont 8 femmes : Proportion femmes : 89 % 

Claviers: 10 musiciens dont 7 femmes : Proportion femmes : 70 %


3) Commentaires

La féminisation du groupe des cordes est similaire au Canada et en France (ainsi qu'aux Etats Unis) : forte féminisation: globale parité hommes- femmes, mais globalement, prédominance de femmes aux violons ; de manière interessante, par rapport à la France, inversions altos violoncelles : quasi parité aux violoncelles (contre 37 % en France) et 40 % altos (contre 51% en France). Les contrebasses sont le secteur le moins féminisé, avec 15 % de femmes (un peu moins qu'en France). Comme en France (et aux Etats Unis), le taux de féminisation des solistes est moindre pour chaque instrument que pour le total (excepté les contrebasses)

En revanche, dans la section des bois, le taux de féminisation est très important : 55 % : plus de la moitié : la section des flûtistes, instrument associé aux femmes est bien sûr la plus féminisée (82 %), mais les autres instruments montrent aussi une forte féminisation: 58 % pour le hautbois (femmes majoritaires) et les femmes occupent 39 et 41 % respectivement des clarinettes et bassons : par rapport aux orchestres français et américains, la proportion des instrumentistes femmes est plus élevée pour tous les instruments, en particulier les hautbois.Les flûtes représentent moins de la moitié du total des femmes instrumentistes chez les bois (38 %)

Le secteur des cuivres est bien sûr nettement moins féminisé, mais il est à noter que les femmes représentent 45 % des cornistes (quasi- parité) : comme en France et aux Etats Unis, le pupitre des cors est plus féminisé que les autres cuivres, mais en France et aux Etats Unis, la féminisation du pupitre des cors était nettement moindre.
De plus, si les autres pupitres sont moins féminisés, les femmes gardent une présence significative: 13 % des trompettistes, 17 % des trombonistes et 8 % des tubistes (une femme) : cela reste peu, mais cela est nettement plus élevé qu'en France et aux USA ; (les cors représentent 68 % des femmes cuivres)

Le secteur des percussions reste encore peu féminisé, mais les femmes représentent 13.5 %, nettement plus qu'en France et aux USA. Le pupitres des harpistes est bien sûr très féminisé, comme en France et aux US : 89 % (seul un homme harpiste); quant aux claviers, 70 % des instrumentistes sont des femmes.

Au final les orchestres canadiens sont non seulement plus féminisés que les orchestres français et américains, mais les femmes, au lien d'être essentiellement présentes dans les cordes , flûtes et harpes, montrent aussi une présence très significative à d'autres pupitres, comme les autres bois et les cors, et arrivent à dépasser plus de 10 % dans des pupitres très masculinisés tels que les trompettes, trombones et les percussions.

Si quantitativement,la différence de féminisation des orchestres semble peu importante entre le Canada et la France (et les USA), il est très significatif que cette différence résulte essentiellement de la plus grande importance des femmes au delà des pupitres traditionnellement féminins (cordes, flûtes, harpes), et donc une répartition plus homogène des femmes au sein des différents groupes : il est significatif que les femmes sont majoritaires chez les bois au Canada, contrairement à la France, et qu'elles représentent plus du quart des cuivres (dont presque la moitié des cors), contre moins de 10 % en France. De plus, à la différence de la France, les femmes sont représentées dans tous les pupitres de cuivres. 

De plus, si les chefs d'orchestres resent majoritairement des hommes, il est constaté une femme comme directrice musical, une percée à ce niveau.

Au final, la féminisation de l'orchestre est plus notable au Canada qu'en France, non seulement quantitativement, mais aussi qualitativement, avec une plus grande féminisation de tous les pupitres hors cordes par rapport à la France et une parité plus nette pour les bois et cors.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 6 : Discussion et conclusion

Les principales informations observées après l'analyse de la proportion de femmes aux différents pupitres de l'orchestre sont les suivantes :

- Le pupitre des harpes reste complètement dominé par les femmes , où elles représentent 80 % des effectifs

- Les femmes sont très présentes aux pupitres des cordes frottées, en particulier les violons : plus l'instrument a un registre aigu, plus les femmes son présentes : elles sont majoritaires au pupitres des violons, et font jeu égal avec les hommes aux altos: en revanche elles ne représentent que 20 % des contrebassistes.

- Au niveau des pupitres des bois, les femmes sont très présentes sur la section des flûtes où elles sont majoritaires : au niveau des autres bois, elles représentent un peu moins de 20 % des effectifs, sans différence significative entre instruments

-  Les femmes sont quasi-absentes du pupitres des cuivres : la seule section où leur présence est significative est la section des cors, et même dans ce cas, elles ne représentent que moins de 10 % des effectifs

- Les femmes sont très peu présentes aux percussions.

- Quasi absence des femmes à la direction d'orchestre

Ces observations sont remarquablement similaires à celles observées par Subin Raman en 2014 dans son étude sur la répartition des instrumentistes de l'orchestre par genre sur un nombre similaires d'orchestre aux Etats Unis (20) représentant un nombre similaire de musiciens (1833)

http://subyraman.tumblr.com/post/102965074088/graphing-gender-in-americas-top-orchestras

En particulier, la proportion des femmes dans les orchestres américains est très similaire à celles observée dans les orchestres français. Les proportions des femmes dans les instruments à cordes sont aussi très proches : parmi les bois, là encore, les flûtes sont surreprésentées  ; de même, parmi les cuivres, le cor est le seul avec un effectif significatif féminin.
Si les femmes sont plus représentées dans certaines sections dans les orchestres américains (notamment, la proportion des femmes cornistes (et cuivres en général), hautboistes, bassonnistes est plus élevée par rapport à la France  ; à l'opposé, les femmes sont plus présentes au pupitre des contrebasses en France), dans l'ensemble, les chiffres observés aux Etats Unis et en France sont très similaires.

Si la proportion des femmes dans les orchestres est notable, proche de 40 % des effectifs, elles restent confinées dans certaines sections, en particulier les cordes, et, parmi les autres instruments, la flûte et la harpe. Du fait que les cordes représentent la majorité des instrumentistes, en particulier les violons où les femmes sont souvent majoritaires, la proportion  de femmes semble paritaire. Mais, en réalité, les femmes sont extrêmement sous représentées dans la plupart des sections de l'orchestre  : les bois, à l'exception des flûtes, et surtout, cuivres et percussions, où elles sont quasi-absentes.

Les clichés sur l"association entre instruments "masculins" (cuivres, percussions, cordes graves), et "féminins" (harpe, flûte, instruments à cordes aigus tels que le violon) persistent encore en 2015, et cela s'observe de manière évidente au niveau des pupitres d'orchestre.

Globalement, il est observé une amélioration modérée en terme quantitatif en terme de proportion des femmes (37 % en 2015 contre 30 % en 1994), mais qualitativement,  il n'y a pas de changement très significatif en terme de répartition au niveau des pupitres.  http://www.google.fr/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=5&ved=0CD8QFjAE&url=http%3A%2F%2Fwww.culturecommunication.gouv.fr%2Fcontent%2Fdownload%2F79680%2F603215%2Fversion%2F1%2Ffile%2FDC-103.pdf&ei=tKsQVYX8L4nbaPuOgIAL&usg=AFQjCNHw3ZecFd8DIpa1HJWEu4_SITJWJA&sig2=ENtCic9-TpjoVBNXdmB0JA&bvm=bv.89184060,d.d2s

Les chiffres observés en 2015 ne sont pas non  très différents de ceux relevés par l'Association française des Orchestres en 2001, comme cités par Hyacinthe Ravet (à l'exception des percussions et des bois (et encore, le chiffre cité pour les bois (15 %) correspond  à ceux obtenus pour les bois, à l'exclusion de la flûte) : domination nette au niveau des harpes,  quasi-parité pour les cordes, quasi-absence chez les cuivres.

Hyacinthe  Ravet,  « Professionnalisation  féminine  et  féminisation  d’une  profession :  les
artistes interprètes de musique », Travail, genre et sociétés, 2003/1, pp. 174- 181. 
 
Au final, la répartition des femmes au niveau des différents pupitres d'orchestre n'a que modérément évolué au cours des deux dernières décennies, avec toujours certains pupitres qui sont désertés par les femmes.

De même, la direction d'orchestre encore reste encore le quasi-monopole des hommes. Les clichés hommes-femmes ont encore la vie dure dans les orchestres français.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 5 : percussions, harpes

Après avoir abordé le secteur des cuivres, la partie suivante sera consacrée aux autres pupitres orchestraux


1) Groupe des percussions : timbales et autres percussions

Le groupe des percussions sera abordé dans sa globalité

Total percussionnistes : 96
Femmes percussionnistes : 7
Proportion femmes : 7 %

Comme pour les cuivres, le secteur des percussions est très peu féminisé : elles ne représentent que 7 % des instrumentistes aux percussions. La section des percussions reste encore très associée aux hommes.


2) Harpes

Total harpistes : 20
Femmes harpistes : 16
Proportion femmes : 80 %

La harpe est sans nul doute l'instrument d'orchestre le plus associé aux femmes, et c'est le seul instrument où les femmes ont été majoritaires dans l'orchestre. Encore aujourd'hui, les femmes sont nettement majoritaires dans cette section. Alors que les harpistes forment moins de 1 % des instrumentistes d'orchestre, 2 % des femmes instrumentistes d'orchestre sont harpistes.

Enfin, les femmes sont représentées dans le secteur des instruments à clavier : sur 6 instrumentistes recensés, 4 étaient des femmes : mais du fait du faible échantillonnage ; ce secteur ne sera pas abordé en détail. A noter aussi un homme saxophoniste.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 4 : instrumentistes à cuivres

Après le secteur des bois, cette section abordera la place des femmes au pupitres des instruments à vent en cuivres. Le groupe des cuivres comprend 4 section

- Les cors
- Les trompettes
- Les trombones
- Les tubas

1) Les cors

Total cors (27 orchestres) : 137
Total femmes cornistes: 12
Proportion femmes : 9 %

Les femmes sont très peu représentées aux pupitres des cors, où elles représentent un peu moins de 10 % des effectifs.

2) Les trompettes

Total trompettes (27 orchestres)  : 97
Total femmes trompettistes : 3
Proportion de femmes : 3 %

Les femmes sont quasi-absentes du pupitre des trompettes où elles ne représentent que 3 % des instrumentistes

3) Les trombones

Total trombones : 83
Total femmes trombonistes : 0
Proportion de femmes : 0 %

4) Les tubas

Total tubas : 17
Total femmes tubistes : 0
Proportion de femmes : 0 %

Les femmes sont complètement absentes des pupitres des trombones et tubas.

Nombre d'instruments à cuivre dans l'orchestre : 334
Nombre de femmes instrumentistes à cuivres : 15
Proportion de cuivres dans l'orchestre : 15 %
Proportion globale des femmes aux pupitres des cuivres : 4 %
Proportion des femmes aux cors parmi l'ensemble des  femmes instrumentistes à cuivres : 80 %
Proportion des femmes instrumentistes à cuivres parmi les femmes instrumentistes : 2 %

Les femmes restent encore extrêmement sous représentées parmi les instrumentistes à cuivre, où elles représentent moins de 5 % des effectifs. Parmi les cuivres, elles sont pratiquement exclusivement représentées dans le pupitre des cors, où elles représentent près de 9 % des effectifs, mais 80 % des femmes instrumentistes à cuivres sont cornistes ; sinon, à l'exception de quelques rares trompettistes, les femmes sont totalement absentes du groupe des cuivres : on n'observe ni trombonistes, ni tubiste.
La relative présence des femmes aux pupitres de cors pourrai s'expliquer par la relative proximité entre le pupitre des cors et les pupitres des bois, avec lesquels ils s'associent souvent; sinon, le groupe des cuivres reste encre quasi-masculin : l'association cuivre-homme reste très forte.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 3 : instrumentistes à bois

Après avoir abordé la place des femmes dans les pupitres d'instruments à cordes, cette prochaine partie détaillera l'importance numérique des femmes dans le groupe des bois.
Le groupe des bois sera séparé en 4 sections :

- section des flûtes, instruments à anche libre, comprenant flûtes classiques et piccolo
- section des hautbois, instruments à anche double aigu et alto (hautbois et cor anglais)
- section des clarinettes, instruments à anche simple, incluant clarinette, petite clarinette et clarinette basse
- section des bassons, instruments à anche double dans le grave, incluant basson et contrebasson

1) Section des flûtes

Total flûtes (27 orchestres) : 97
Total femmes flûtistes : 55
Proportion femmes : 57 %

Au sein des pupitres des flûtes, les femmes sont majoritaires, comme cela a été observé chez le violon: l'instrument à vent agile, aigu et léger est associé aux femmes, et il est le seul instrument à vent qui fait partie des instruments d'orchestre traditionellement associé à elles

2) Section des hautbois

Total hautbois (27 orchestres) : 91
Total femmes hautboistes : 18
Proportion femmes : 20 %

Les femmes sont nettement mois représentées au niveau du pupitre des hautbois où elles représentent à peu près 20 % des effectifs.

3) Section des clarinettes

Total clarinettes (27 orchestres) : 98
Total femmes clarinettistes : 19
Proportion femmes : 19 %

Dans la section des clarinettes, comme pour les hautbois, les femmes représentent près de 20 % des effectifs

4) Section des bassons
Total bassons (27 orchestres) : 91
Total femmes bassonnistes : 16
Proportion de femmes : 18 %

Là encore, les femmes représentent un peu moins de 20 % des effectifs.

Nombre d'instruments à bois dans l'orchestre  : 377 
Nombre de femmes instrumentistes à bois  : 108
Proportion de bois dans l'orchestre : 17 %
Proportion globale des femmes aux pupitres des bois : 29 %
Proportion des femmes aux flûtes parmi l'ensemble des  femmes instrumentistes à bois : 51 %
Proportion des femmes instrumentistes aux bois parmi les femmes instrumentistes : 13 %

Commentaires finaux : La proportion des femmes aux pupitres des bois est légèrement inférieure à la moyenne globale. Il convient de séparer en 2 catégories les bois en terme de représentation féminine :
- les flûtes, section très féminisée où les femmes sont majoritaires,
- les autres pupitres, où elles représentent un peu moins de 20 % des instrumentistes : il n'y a pas de différence sugnificative en terme de proportion féminine entre clarinettes, hautbois et bassons.

A total, bien que les flûtes ne représentent que le quart des bois, les femmes flûtistes représentent la moitié des femmes instrumentistes au pupitre des bois.

Dans les autres pupitres, les femmes restent nettement sous représentées : cependant, leur présence reste raisonnablement commune.

Au total, les femmes sont moins représentées au niveau des pupitres des bois que la moyenne en terme de proportion féminine, mais , notamment du fait de leur surreprésentation au pupitre des flûtes, elles ont imposé leur présence à ces pupitres.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 2 : instrumentistes à cordes frottées

Le premier post évoquait la place globale des femmes dans les orchestres symphoniques : la deuxième partie de l'analyse portera sur les instrumentistes à cordes frottées :

1) Violons 

Total violons (27 orchestres) : 714
Total femmes violons : 421
Proportion femmes : 59 %
Proportion de violons parmi les instruments de l'orchestre  : 33 %
Proportions de violonistes parmi les femmes instrumentistes : 51 %


S'il y a un pupitre où les femmes ont pu s'imposer dans les orchestres en France, c'est bien celui des violons : les femmes y sont nettement majoritaires (près de 60 % des violonistes) : il est à noter que si la proportion des femmes dans l'orchestre est importante, c'est avant tout du fait de leur importance numérique chez les violonistes : alors que les violonistes ne représentent qu'un tiers des instrumentistes, plus de la moitié des femmes instrumentistes sont violonistes.
 Si l'on compte l'ensemble des violonistes solistes , on observe :

Nombres de violonistes solistes : 151
Nombre de femmes solistes : 70
Proportions femmes violonistes solistes : 46 %

Par rapport à l'ensemble des violonistes, les femmes sont légèrement sous représentées parmi les solistes, ce qui montre encore quelques éléments discriminatoires contre les femmes  dans la hiérarchie des violons. Cependant, cela reste mineur, et hommes et femmes sont en quasi parité.

2) Altos

Total altos : 260
Total femmes altos : 131
Proportion femmes : 50 %

Dans le pupitre des altistes, on retrouve un parité hommes femmes.
Si l'on compte les altistes solistes, la proportion tombe à 33 % (pour les altos, le calcul est approximatifs, car les altistes solos n'étaient pas indiquée précisément pour tous les orchestres)

Les altos suivent la tendance des violons, mais en moindre proportion

3) Violoncelles
Total violoncelles : 228
Total femmes violoncelles : 87
Proportion femmes : 38 %

La proportion des femmes est moindre dans le pupitre des violoncelles : 38 %, soit à peu près la moyenne générale des femmes. Pour les pupitres violoncelles soli (même remarque que pour les altos), la proportion tombe à 30 %

4) Contrebasses
Total contrebasses : 159
Total femmes contrebasses : 30
Proportion femmes : 19 %

Parmi les cordes frottées, le pupitre des contrebasses est celui qui comprend de loin le moins de femmes : moins de 20 %, moins que la moyenne générale des femmes (c'est le seul instrument à cordes frottées dans ce cas) : elle confirme la tendance déjà observée que la proportion des femmes diminue à mesure que l'instrument devient plus grave. Bizarrement, la proportion de femmes parmi les contrebasses soli n'est pas diminuée (26 %) (mêmes approximations que pour les altos et violoncelles).

Total Cordes Frottées :1361
Total femmes cordes frottées : 669
Proportion globale femmes cordes frottées : 49 %
Proportion des cordes frottées dans l'orchestre : 62 %
Proportion des femmes instrumentistes cordes frottées dans l'orchestre parmi les femmes instrumentistes : 82 %

Les femmes sont en moyenne beaucoup plus présentes dans le pupitre des cordes que dans la moyenne, et elles sont d'autant plus représentées que l'instrument a une tessiture dans l'aigu. Elles représentent presque la moitié des cordes frottées, mais, alors que les cordes représentent un pey moins des 2/3 des instrumentistes de l'orchestre, plus de 80 % des femmes instrumentistes d'orchestre sont au pupitre des cordes frottées et la moitié des femmes instrumentrices sont violonistes.

Femmes et orchestre symphoniques en France : où en est-on en 2015 ? Partie 1 : introduction et chiffres globaux

Introduction

Jusqu'il y a quelques décennies, la plupart des musiciens des orchestres symphoniqes étaient des hommes, en particulier dans les orchestres symphoniques les plus prestigieux. Cependant, avec l'arrivée massive des femmes sur le marché du travail, les orchestres symphoniques ont vu, comme bien d'autres domaines professionnels, leurs effectifs se féminiser. Cependant, cette féminisation s'est faite de manière inégale selon les pupitres instrumentaux. Par ailleurs, alors que le nombre d'instrumentistes femmes a énormément progressé en quelques décennies, le métier de chef d'orchestre est toujours très majoritairement réservé aux hommes.
A ce jour, qu'en est il de la féminisation des orchestres symphoniques en France?


Materiels et méthodes

Afin d'évaluer l'importance des femmes dans l'orchestre symphonique en France en cette année 2015, les effectifs de 27 orchestres symphoniques en France  ont été étudiés. Le nombre de musiciens a été répertorié dans chaque orchestre, par une visite du site internet officiel de chaque orchestre le 22 mars 2015 , dans chaque groupe instrumentaux, et le nombre de femmes à chaque pupitre a été compté.
Les pupitres ont été classés en 15 catégories pour chaque orchestre  :  4 catégories pour les cordes frottées : violons (premiers et seconds violons comptés ensemble), altos, violoncelles, contrebasses ; au sein des cordes frottés, le nombre de solistes a été aussi compté pour chaque instrument ; 4 catégories pour les bois : flutes, hautbois, clarinettes et bassons : les piccolos ont été compris dans les flûtes, les cor anglais dans les hautbois, petite clarinette et clarinette basse dans les clarinettes, et contrebassons dans les bassons ; 4 catégories pour les cuivres : cors, trompettes, trombones, tubas ; une catégorie pour les percussions : une catégorie pour les harpes ; et enfin une pour les claviers. Pour chacun de ces groupes, le nombre de femmes a été compté.
Enfin, pour chaque orchestre, le sexe des chefs d'orchestre et directeur artistiques ont été aussi analysés. 
Quelques limites doivent être soulignées : dans certains cas, quelques postes n'avaint pas encore de musicien titulaires ; de plus, dans un faible nombre de cas, le prénom du ou de la musicien(ne) ne permettait pas toujours d'identifier le sexe de manière indiscutable (prénom étranger, prénom pouvant être porté par les 2 sexes) : mais il est à noter que l'erreur liée à ces biais ne dépasse pas 2 à 3 % des effectifs totaux des orchestres. En cas de doute, l'instrumentiste était considéré comme de sexe non féminin.


Résultats

1) Chefs d'orchestres et directeurs artistiques

Sur les 27 orchestres analysés, aucun chef d'orchestre permanent n'était une femme : seuls une chef d'orchestre invitée et une chef d'orchestre assistante ont été comptées : et dans les deux cas, le directeur artistique, ou chef d'orchestre principal était toujours un homme.
En France, le métier de chef d'orchestre reste encore un bastion masculin.

2) Instrumentistes

2-1 Total
Pour chaque orchestre, la proportion de femmes pour le total des instrumentistes a été évaluée et les résultats suivants ont été obtenus :

Orchestre National de France
Total : 113
Femmes : 37
Proportion femmes : 33 %

Orchestre Philharmonique de Radio France
Total : 130
Femmes : 45
proportion femmes : 35 %

Orchestre Régional d'Avignon
Total : 41
Femmes : 19
Proportion femmes : 46 %

Orchestre de Besançon Franche Comté : 
Total : 62
Femmes : 25
Proportion femmes : 40 %

Orchestre Bordeaux Aquitaine
Total : 100
Femmes : 35
Proportion femmes : 35 %

Orchestre de Bretagne
Total : 41
Femmes : 14
Proportion femmes : 34 %

Orchestre Régional de Cannes
Total : 37
Femmes : 13
Proportion femmes : 35 %

Orchestre du Capitole, Toulouse 
Total : 112
Femmes : 40
Proportion femmes : 36 %

Orchestre Colonne
Total : 83
Femmes : 36
Proportion femmes : 43 %

Orchestre National d'Ile de France
Total : 93
Femmes : 38
proportion femmes : 41 %

Orchestre Lamoureux
Total : 91
Femmes : 49
Proportion femmes : 54 %

Orchestre National  de Lille
Total : 94
Femmes : 29
proportion femmes : 31 %

Orchestre National de Lorraine
Total : 71
Femmes : 29
Proportion femmes : 41 %

Orchestre National de Lyon
Total : 104
Femmes : 33
Proportion femmes : 32 %

Orchestre de Mulhouse
Total : 55
Femmes : 18
Proportion femmes : 33 %

Orchestre de Nancy
Total : 66
Femmes : 27
Proportion femmes : 41 %

Orchestre Philharmonique de Nice
Total : 92
Femmes : 28
Proportion femmes : 30 %

Orchestre de l'Opera National de Paris
Total : 163
Femmes : 57
Proportion femmes : 35 %

Orchestre Opera de Rouen 
Total : 38
Femmes : 14
Proportion femmes : 37 %

Orchestre de Paris
Total : 116
Femmes : 35
Proportion femmes : 30 %

Orchestre Pasdeloup
Total : 81
Femmes : 42
Proportion femmes : 52 %

Orchestre des Pays de la Loire 
Total : 97
Femmes : 34
Proportion femmes : 35 %

Orchestre Picardie 
Total : 35
Femmes : 15
Proportion femmes : 43 %

Orchestre du Poitou
Total : 41
Femmes : 16
Proportion femmes : 39 %

Orchestre de Strasbourg
Total : 109
Femmes : 42
Proportion femmes : 39 %

Orchestre de Limoges
Total : 40
Femmes : 13
Proportion femmes : 33 %

Orchestre de Montpellier
Total : 90
Femmes : 36
Proportion femmes : 40 %

Total : 
Instrumentistes : 2195
Femmes : 819
Proportion femmes :  37 %

 Conclusion : Sur 27 orchestres symphoniques, les femmes représentent près de 37 % des effectifs instrumentaux, soit plus du tiers.
2 orchestres ont une majorité de femmes instrumentistes (plus de 50 %) : l'orchestre Pasdeloup et l'orchestre Lamoureux : sinon, dans l'ensemble, les orchestres ont le plus souvent entre 30 et 45 % de femmes instrumentistes.
Aucun orchestre ne comportait moins de 30 % de femmes.
Si la parité est loin d'être encore atteinte, les femmes ont cependant une place majeure dans l'orchestre, avec au moins un instrumentiste sur 3 de sexe féminin en moyenne dans les orchestres.